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在卡塞尔文献展的5天

来源：艺术眼 2012年09月21日浏览次数：1158

Jérome Bel, Disabled Theatre, 2012

Day 1

你会怎么来写卡赛尔文献展？我们能够像对待其它的群展一样对待它吗？这场展会的规模达到了如果你被限制用1500个词语来描述它、那么许多名字都会被排除在外的程度；而如果真要用1500个词语来描述它，那么这段没有什么包含性的文字则肯定会涉及到与第13届卡塞尔文献展相关的表象政治及其排异性。

乘坐瑞安航空（Ryan Air）从伦敦到法兰克福的航班之后（票价仅为16英镑），我又坐了两个小时的车才来到火车站，接着便坐上了到卡塞尔的ICE列车。这期间关于旅行与人员流动的简单的经济问题出现在了我的脑海中。在德国境内行驶的列车与在伦敦境内形式的列车相比如何，与横跨欧洲的航班相比又如何？石油——谁拥有它，谁就可以掌控它——所扮演的角色无疑是便宜得令人惊讶的国际旅程中的推动因素之一。将其与网络结合到一起，那么这些因素就能够产生并且促进图片及各种理念在世界范围内的广泛传播——相应地还包括当代艺术界里的连通性。

今年早些时候我住在加拿大艾伯塔的卡尔加里，这里是加拿大最富裕的城市之一。它是多间石油公司的总部，而其中有许多是各种艺术活动的赞助商。从石油砂中萃取石油而产生的环境成本成为了许多争议及辩论的焦点。卡尔加里境内有落基山脉及班芙镇——后者是联合国教科文组织认定的世界自然与文化遗产所在地，同时也是本届卡塞尔文献展除卡塞尔之外的另一个举办场地之一，其余的场地则包括开罗亚历山大港以及阿富汗首都喀布尔。

Jérome Bel, Disabled Theatre, 2012

回到德国的Oberste Gasse——即从前的伊丽莎白医院（Elisabeth Hospital）——这里展出了许多由阿富汗艺术家创作的作品。Zalmaii的摄影系列作品“Ghost War. Playing With Empires”（2012）与对该展览空间的再利用产生了共鸣：这一系列作品刻画了对那些为保卫或是争夺阿富汗土壤资源的军队留下来的残骸的重新利用。在我观看了本届卡塞尔文献展的数个星期之后，有天我突然想到了利达·阿卜杜勒（Lida Abdul）的作品“What have we overlooked”（2011）所描绘的那幅腰部以下被淹没在了海水中的民兵的画面。如果说这些作品处理了丰富的集体风格的新闻图片、并且通过挪用来正常地可视化了军事冲突的话，那么阿卜杜勒·卡西姆（Abdul Qasem Foushanji）在展厅空间的白色瓷砖上留下的黑色标记笔记号与涂鸦则进行了一种更加明显的个人化的回应：它诙谐、愤怒而又困惑。

弗里德里希美术馆

Day 2

本届卡塞尔文献展策展人Carolyn Christov-Bakargiev将弗里德里希美术馆描述为是这场展会的“大脑”。微风弥漫在它的底层空间中。这里的作品没有对国家身份进行过多的强调。贯穿在这里的是对时间的混杂。我遇到的第一件引人注目的作品便是一组具象化的雕塑，它们与一张记录了它们在卡塞尔文献展上初次展出情形的照片一同展出。两个年轻女子站在拐角处，她们的头发全被吹得向上了——我有所耳闻，这一定是瑞安·甘德（Ryan Gander）的作品。我对这种低调、微妙而且非物质化的姿态感到好奇，而它对大量现象学位置的利用也具有令人感到愉悦的功能性。成功地绕开熙熙攘攘的人群成为了这种大型艺术展中一种不可避免的体验；而这件作品的“通风”服务让人感到感激不已。

失败的辛酸在赛尔·弗洛耶（Ceal Floyer）作于2005年的声音作品“Til I get it right”中优雅地表现了出来。它创作自Tammy Wynette的同名歌曲中一个简短的样本。它被布置在一间你可以忽略入口而直接看到美术馆门前的一片绿地的房间中；而参观者的经过则会形成第二个层次的重复，赋予这个隐密的姿态以一种挑衅性、公共性及壮丽感。