在这场展览中，马修·拉斯克（Mathew Lusk）用他的装置作品改变了整个展厅空间。他的这件作品受到了摄影家阿瑟·罗斯坦（Arthur Rothstein）在1936年拍摄的一张照片的启发：堪萨斯州的平原中一件孤零零的雕塑。展厅空间里充满了现成物品，这些物品看上去似乎没有什么关联：标签已经褪色了的Katrina牌电风扇、填馅火鸡、一只为伟哥做广告的廉价的塑料钟等等。诸如某一时代的台灯、上下颠倒的写字台和手工制作的沙袋（上面还采用丝网印刷的方式印上了反向的美元标志）等各种物品组成了一个大仓库。马修·拉斯克（Mathew Lusk）留下了一条神秘的通道——也许这能让人们躲避Grand Panjandrum的幽灵。

马修·拉斯克（Mathew Lusk）向我们展示了当前缺乏活力的经济、精神、政治与文化机构变形了的一面。利用废弃的、已经过时了的建筑与雕塑方面的残余物，马修·拉斯克（Mathew Lusk）在Zieher Smith画廊里布置了一个“像是一间被遗弃了的银行的空间。它包括了办公室、会议室、出纳窗口以及洗手间，向这个新环境提供了那些能够促使人们对‘美国梦’不同方面的属性进行深入调查的物品。但这场展览并不是关于银行本身的，它更多地关注了责任、灾难、拯救以及希望。”