有那么几年，书法家庞中华主要的业余工作便是带着他的律师一起出去“打假”。石景山图书市场是他们经常前往的现场。去之前，庞中华和他的律师还有个重要的工作，便是叫上石景山工商局一起，这样才能现场将那些盗版出版物抓个现行：证据固定、人员固定，最终一举将他们绳之以法……

　　从2006年中国艺术市场行情上涨以来，艺术市场热钱翻涌，但随之而来的是各种 “艺术官司”和“维权”事件层出不穷。在权威性鉴定机构缺失、民间鉴定机构、专家信用缺失、赝品多于真品等乱相之下，制假造假猖獗，私下交易问题重重，公然侵权似乎已成常态，无论是艺术家、买家还是卖家，在这种市场情况下，都需要加强自我权利保护的意识。

　　近日，在“第二届中国书画知识产权艺术论坛”上，艺术家、拍卖行负责人和相关律师分别就中国艺术市场当下的境况和作品产权保护进行了讨论。

　　艺术家的作品必须到市场流通了一圈以后，最终价格才是艺术家作品的价格，如果希望自己的作品在市场上是呈现不断上升的趋势，那么第一次进入市场的时候，定的价格绝对不能太高。

　　艺术品定价过高、缺乏流通

　　在中国书画家协会主席王炜看来，艺术官司的大量出现，除了大量赝品充斥市场的原因外，国内艺术品市场的问题一是因为进入市场的作品价格太高，二是因为缺少流通。

　　在八十年代末九十年代初，王炜出国考察时便对国外艺术市场机制之完善印象深刻，“艺术家、画廊、收藏家三位一体组成完善的一级市场，作品在一级市场流通以后才能流入二级市场，最后到第三个阶段进入美术馆，这是艺术最后的归宿。”王炜提到，在八十年代初，他与上海龙门雅集的负责人李亚俐的交谈让他对艺术市场有了新的认识。李亚俐告诉王炜，艺术家的作品必须到市场流通了一圈以后，最终价格才是艺术家作品的价格，如果希望自己的作品在市场上是呈现不断上升的趋势，那么第一次进入市场的时候，定的价格绝对不能太高。

　　而在如今的艺术市场中，很多艺术家第一次卖出作品的价格便相当高，“定价高，流通不便;作品出手以后可能很快被转送，送来送去就更无法流通。”另外，王炜认为中国艺术市场最大的问题就是没有形成一种完善的科学的市场机制，“现在一级市场非常的不景气，而二级市场却轰轰烈烈，拍卖行像雨后春笋般地发展，但是现在拍卖市场出现的赝品是越来越多，已经到了很夸张的地步。不仅有对古代作品的造假，对当代活着的画家也有造假，这归根结底就是因为一级市场不成熟。”

　　艺术市场里大部分作品都是在模仿别人，要么是抄袭。但是作为一个艺术家，最重要的是原创性。在这个时代，艺术家留下的是什么?是艺术家的思想，艺术家的作品。

在友好书画院院长、文化部科技研究所发展部主任荣铁看来，目前在中国的艺术品市场中，谈产权保护为之过早，中国的假画市场太庞大，现在的首要任务应该是艺术家本身先重视自身的原创性。

　　荣铁表示：“现在北京的文化市场非常繁荣，有大大小小几十个古玩城，但是在这些艺术市场里大部分作品都是在模仿别人，要么是抄袭。但是作为一个艺术家，最重要的是原创性。在这个时代，艺术家留下的是什么?是艺术家的思想，艺术家的作品。”荣铁认为，在中国目前混乱的艺术市场环境下，谈知识产权的保护为之过早，应先谈原创性和时代性，百花齐放好过一味模仿。

　　荣铁还从书画家的身份出发表示：“作为一个艺术家首先应该先注重自身的建设，我们首先要有高度，我们自己的创作不要有太多别人的影子，要有自己的东西在里面，哪怕不成熟，不要紧，慢慢完善。这是为什么知识产权对我们现在而言早了一步，但是知识产权一定要保护，知识产权对我们文化的持续性发展将起到关键作用。”

　　除了强调艺术家的原创性外，荣铁还指出现在中国的艺术品市场过于混乱，赝品的数量大大超过了真品，“赝品多于精品、真品，艺术家一件作品上市以后，几天之内能在市场上找到一百张，中国缺少美乐教育，缺少对知识的尊重，对知识产权的尊重和对艺术家的尊重。”

　　荣铁认为应该先清理一下艺术市场，“赝品到处泛滥，让我们感觉想买一个真的作品太难了。现在大家不敢买画，要么就非得找到艺术家本人还一定要拍合照。其他国家没有像中国这样的，就是因为我们中国的假画市场太庞大了。强调知识产权既是为了保护艺术家，也是为我们现有的艺术市场的繁荣提供优秀的作品。”

　　在艺术品交易过程中，如果合同中针对单项权利没有做详细表明的，那么实物持有者只拥有持有权和展示权，若要出版权，从原则上说，只能得到艺术家本人的同意才可以进行出版。