第一轮春拍市场整体释放出回暖信号。然而，内地各大拍卖行的最新统计数据显示，中国当代艺术板块精品难觅、市场反应冷淡。与之相比，香港苏富比、佳士得则表现出自身实力。但就中国当代艺术市场整体表现而言，早已今非昔比，那么泡沫破裂，中国当代艺术市场何以为继？

　　当代艺术市场分化

　　香港、内地两重天

　　在今年5月佳士得“亚洲二十世纪及当代艺术”夜场，张晓刚、曾梵志、刘炜等艺术家作品取得了不错的成绩。创作于1998年的《圣母子像》从130万港元起拍，最终以930万港元成交；曾梵志的作品《江湖》980万港元起拍，以3000多万港元成交。而在4月5日的香港苏富比“当代亚洲艺术”专场上，张晓刚、方力钧、曾梵志的作品虽均有流拍，但整体成交平稳，千万级成交拍品也不在少数。

　　相比于香港，内地的当代板块成交情况差距较大。虽然，2013年嘉德春拍以25.71亿元人民币的成绩收官，但当代油雕部分仅成交1.99亿元人民币。而支撑这一版块的却是二十世纪中国早期油画家作品和当代写实。在嘉德“中国油画及雕塑”专场中，周春芽三幅上拍作品全部流拍；而曾梵志的唯一一幅估价350万元的上拍作品也遭流拍。

　　在刚刚结束的保利北京春拍“现当代中国夜场”中，曾梵志的《巅峰》、《肖像07-4》分别以149.5万人民币和690万人民币成功易主。而4月在保利香港春拍上，曾梵志1998年作《面具系列》以1035万港元成交， 2006年作《毛泽东 沁园春·雪 No. 2》则是以1725万港元成交，无论从作品级别还是成交额上均有差距。显然，根据市场行情需要，保利将更重要的两幅作品放在了香港的春拍上。

　　近些年，当代市场冷却，业内人士对当代艺术市场前景普遍信心不足，持续看跌。去年10月的香港苏富比“当代亚洲艺术”专场中，中国当代艺术就已遭遇“滑铁卢”。153件拍品，成交111件，总成交额1.17亿港元，远未达到拍前预期。内地策展人顾振清认为，那次遭遇的“黑色星期天”是近些年的谷底，已经预示着中国当代艺术市场的冬天还将持续。

　　如今，无论是内地还是香港地区，中国当代艺术已经很难撑起整个当代板块，只能依赖几位“天王”的作品支撑起整个价值体系。有业内人士认为，这是国内当代艺术品市场后继乏力的表现，如不尽快建立一、二级市场递进关系，将难以为继。